橱柜设计风格的多元化的格式已经形成
橱柜设计风格的多元化的格式已经形成
在橱柜设计情势风格上，设计风格的多元化的格式已经形成，没有哪一种流派可以一统天下，也没有什么权威去剥夺某些流派存在的势力。设计理性与设计感性是天平的两端，它们谁也不能压倒谁而趋势于某种均衡。不锈钢斗盆
人们无时无刻不在摸索新的设计领域，橱柜设计是时代的产物。同时代的橱柜设计和修建、绘画、音乐、人的生活方法都是环环相扣的，新设计思维无论从哪个方面开始打破，都是代表将来思潮和发展方向，橱柜设计先驱者首先应当是设计制造的思维先锋者。
回想设计史既感性又理性
一般来说，东方人重感性而东方人重理性，这也是近代科学家多出自东方的原因之一，东方人喜爱用统计、盘算、归结、演绎或综合来分析事理，而中国人偏爱吟诗作赋思维空间联想，以求感性收获。但是，在橱柜设计史上，欧洲的德国、意大利即有重理性(例如包豪斯)也有重感性的(例如工艺美术运动)的橱柜设计作品。
东方人物文明至上，橱柜制造新技术的出现无疑加速了厨房建立的发展，丰硕了人们生活的须要，因此，橱柜设计艺术风格出现了。它并不否定社会工业化所带来的深远影响，但又是崇尚自然的。橱柜设计艺术的最典范纹样都是从草木中抽象出来的，其本来思维是向大众供给一种充溢现代感的生活优雅。接收工业机械化并持续工艺美术运动的某些思维，橱柜设计艺术终于在欧美遍地开花并很快又传入了中国。
东方人最大的特性就是理性。说到理性，有一个国家不能不提，那就是德国，德国橱柜设计对全部东方橱柜设计的影响是深远的，橱柜设计真正在实际和实际上的打破，来自德国。
1907年成立的德国制造联盟开始摸索设计与工业的有机结合，穆特修斯和威尔德都在实际上有所发展，联盟设计师贝伦斯更是在实际中将工业谨严与艺术浪漫完美结合，成为一代设计先驱。橱柜设计就出生在这样的背景下。工业新技术始终震动着古典美学和新古典主义设计思维的基石，终于在20世纪初诱发美术革命，产生了机器美学以适应世界的飞速发展，平面主义、将来主义，表现主义以画笔鞭挞了"为艺术而艺术"的信条，崇敬科技并主意基于科技来创造和了解艺术。其实新古典主义风格的橱柜设计作品也是当前讨人喜爱的一个流派。
再观，德国不愧为理性主义的堡垒，20世纪年代德国包豪斯学校引爆了用理性思索代替狂热妄图的设计思维的重磅炸弹。它的冲击波已经震憾了全部地球，更重要的是它冲进了人们的脑子。其实际造诣获得一个高规格的称谓："现代主义"，代表了全部古今时代设计精华的融汇，橱柜设计这类作品是很多的。"后现代主义"、"有机现代主义"都是以它为参照物的的反义或同义的衍生物。包豪斯深邃的抽象美学所表现出来的严峻、精练、少装潢成为一种高审美水准的象征。在高技派、高情绪、反设计、交错错落的当今"后工业社会"，理性主义仍在设计上占领一席之地。其典范代表就是德国的"秩序、谐和、经济"设计法则始终沿用到今天，他们不盲从奇特的所谓"时尚设计"，而认为设计的深刻应当是有技术根据并是逐步的。是因为它给人的是卓越的质量和高品位、谨严的艺术象征。
德国式的理性也有德国人试图打破，其中就有"设计怪杰"科拉尼，他的设计造型自由，具备激烈的仿生意味和变更意识。其实，科拉尼本身就是空气动力学专家，他的许多运输工具设计看似怪诞却是有其空气动力学的实际根据的。
现代主义：理性主义与"无名性"的结晶
橱柜的现代主义设计是以尺度化生产和批量销售的市场为前提的，橱柜设计师们逐步意识到从个人主观的艺术感触起程的橱柜设计并不能满意大众的须要，为了适应各类消费者的个性化须要，设计师个体的狂热个性逐步被克制住了，橱柜设计演变成一项集体的活动，变成美学、人体工程学、心理学、生理学、修建材料学等科学互相让步的结晶，这就是理性主义与"无名性"的个性设计。
橱柜设计的发展是"辩证法"，否定之否定法则，螺旋上升法则。这对橱柜设计风格的变迁是非常贴切的，现代主义的冷酷被人厌倦之后，20世纪50年代以斯堪的纳维亚设计为代表的"有机现代主义"以其非正规化、人情趣和轻巧、灵巧开始昌盛。60年代的"新现代主义"为橱柜设计界吹进了新颖空气，其实也是20-30年代，现代主义"换汤不换药"地持续发展，它推崇几何情势和机器风格，与现代主义不同的是新现代主义更注意几何情势的抽象美和高品位。当然，从社会变迁的角度看，商业办公机构的发展对秩序、冷酷、庄重风格的要求也为它火上浇油。
与现代橱柜设计齐头并进的还有"高技术风格"。它不仅仅是理性科学的表现，而且在感性的美学实际上英勇地夸大高新技术。高技术派对采取日新月异，日新月异的高新技术表现出极高的乐观和崇敬。有机现代主义是摸索如何使现代主义的冷酷刻板更具情趣和人情趣以使其更适于有血有肉的人。而高技派则认为人应当抱着对高新技术无比乐观的态度去适应高新技术及其深远的社会影响。
物极必反，高技术风格产生的同时，POP风格闪亮登场。POP以寻求情势异化。风格鱼龙混淆，同时强调视幻效果和斑驳陆离，讲求兴趣恢谐奇特，甚至借用风格牛马不相及的人和物品外形来进行设计，终于走向了情势主义的极其。但是，它们出现又预示着设计史上的狂风暴雨即未降临。橱柜设计在此时是郑重从事的。
1966年，美国修建师文丘里出版了《修建的庞杂性与抵触性》一书，是后现代主义的战争檄文。它用"少就是有趣"代替"少就是多"的现代主义名言，它与现代主义绝非一脉相承因此最直观的称号应当叫"反现代主义"。后现代试图用文脉主义、引喻主义、装潢主义来重建被现代主义埋没了历史和传统。橱柜设计后现代主义的作品是鲜见的。
后现代主义：保守的"反设计"
理性的包豪斯在德国出现，保守的后现代设计组织"孟菲斯"在意大利出现。这正如谨严、高质量、高性能的疾驰房车出生在德国而意大利则是"新颖、刺激、高品尝"的法拉利跑车的家乡。保守设计(Radicaldesigns)把理性主义设计观当作发挥个性风格的阻碍抛到了无影无踪。自称"反设计"(Anti-Design)。保守的"孟菲斯"的出现尽管与意大利事前的工业现代化程度和经济状态有关，但最重要的还是意大利富裕热情的民族特性。1981年成立的孟菲斯设计集团。它的设计原则是所谓的"Kitch",kitch是德语词汇，其含意大抵指浅陋、新颖、时兴、眩烂等。
孟菲斯是从感性的人文角度起程而不是从科学的理性开始设计。无论从材料、形态，色彩上都成心打破惯例，以乐观、喧哗的态度直面人生，同时它又不仅象看上去那样天真幽默，许多孟菲斯作品中暗含着动物、人形的隐喻。设计师的设计不是浅陋随便的，孟菲斯作品常常被试图赋予于某种生命的灵性。
同时，在橱柜设计风格上，后现代主义"宁肯丰硕过度，也不要简略贫乏"实际同样遭到了非难，奢靡的美学观又在对简约设计的批判声中开始成长。但是，这一次倡导简约的设计思潮其本质不象包豪斯那样"非常理性"，其中蕴含了激烈的"感性因素"，奢靡的自贲是复归于平庸，是最高境界的美，平庸素静比华美烦琐更加高尚。
极少主义：更激烈的感性精力
20世纪80年代后期以来，极少主义(Minimalism)从近乎混沌的众多流派中脱颖而出，它较之现代主义表现出更为激烈的感性精力寻求，它不仅是一种橱柜的设计风格，而是一种厨房的生活方法，物质享受为中心的价值观被遗弃了，物欲被淡化了。极少主义寻求欲壑难填以换取精力上的文雅与充裕。这种思维与靠消费支持起来的资本主义经济秩序是格格不入的。"勤俭是美德"仅涌如今战后经济复苏期。而后以"消费是美德"振兴经济。在产品大量积存，经济停止时代，有人甚至提出"浪费是美德"。
实际上，极少主义是一种极其的情势主义，崇敬"干净拖拉"到了不惜代价的程度，比方说室内设计没有门框，没有踢脚线和地板，橱柜设计不要桌子边沿，不要较多色彩;所有必要的细部均毫不留情地"枪毙"。这样的极其思维反而大大增加了施工难度以及对高性能材料的要求，变成一种"浪费"。极少主义的思维家有英国的波森和赫斯特等。到底，极少主义思维过于"超常脱俗。"响应者为数甚微。橱柜设计作品是不多的。
独一无二，以迈克格雷夫斯(MichaclGraves)和迈耶(RMeier)为代表的"白色派"(Thewhiter)也是这种思潮的代言人。但它以极少的直线言语来表现丰硕的空间情势。它与"兼收并蓄"的后现代主义仍是水火不相容。橱柜设计产生以来不变的话题"简约美"又有了一个新的诠释。此类橱柜作品目前在中国也是不少的。
当今设计多元化格式已形成
在橱柜设计情势风格上，设计风格的多元化的格式已经形成，没有哪一种流派可以一统天下，也没有什么权威去剥夺某些流派存在的势力。设计理性与设计感性是天平的两端，它们谁也不能压倒谁而趋势于某种均衡。最近涌如今汽车设计上的"新锋锐"风格就将契合空气动力学的流线型与刚挺有力度的"硬线条"结合在一起。实现了感性认识、理性推理的协谐成为造型设计情势的新引诱趋势。橱柜设计"新锋锐"和"硬线条"结合的作品在中国的市场上咱们看见了不少。
总之，当今时代设计多元化时代的情势之间只要主流和非主流之分。"高科技"转化为"高情绪"，"改革自然"改变为"适应自然"都是将来橱柜设计的主题，也是国内设计师们常挂在行为的人性化橱柜设计。
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